二月杏花.mp3 ,汉唐精舍别园,7分钟
七绝《题顾马“南山晚照图”》
云岫南山缭绕间，
野舟歇泊细流湾。
潮平皱起微波漾，
晚照歌吟自在闲。
这首七绝《题顾马“南山晚照图”》通过描绘一幅山峰云雾缭绕，江面宁静，小舟静泊，渔人或游子在此悠闲自得。
从意境上分析，通过对云雾缭绕的南山、野舟停泊在细流湾、潮水平缓时微波荡漾以及晚照下自在歌吟的描写，构建了一个和谐而宁静的自然世界。这不仅反映了对自然美景的热爱和向往，整首诗营造出一种远离尘嚣、悠然自得的意境。
在用词上，诗中使用了“云岫”、“南山”、“野舟”、“细流湾”、“潮平”、“微波漾”、“晚照”、“歌吟”等词汇，这些词语既形象生动，又富有诗意，营造出一种静谧而又充满生机的氛围。特别是“云岫南山缭绕间”和“野舟歇泊细流湾”，通过对山与水的描绘，展现了大自然的宁静；而“潮平皱起微波漾”则巧妙地运用了动态描写，增加了画面的动感和层次感；“晚照歌吟自在闲”则以夕阳为背景，以歌吟为动作，进一步强化了诗歌的意境，使整个画面更加生动和感人。
首句“云岫南山缭绕间”，通过“云岫”与“缭绕”两个词汇，勾勒出山峰间云雾缭绕的景象，给人以空灵、超然的感觉。
次句“野舟歇泊细流湾”，“野舟”一词传达出一种远离尘嚣的意味，小舟不在繁华的港口，而是停泊在“细流湾”，这样的描绘强调了环境的僻静和平和。
第三句“潮平皱起微波漾”，描绘了水面上细微的波纹，展现出一种细腻的美感，也反映了环境中微妙的动态变化，增添了画面的生动性。
末句“晚照歌吟自在闲”，则是对整个画面情境的总结，晚霞的照映下，渔人或游子在歌吟，这不仅是对自然景色的享受，也是对生活态度的抒发——自在与闲适。
综上所述，这首七绝在意境上营造了一种远离尘世喧嚣、与自然和谐共处的场景。
顾宝兴
别号：顾马。江苏启东籍人。生于上海。斋号：汉唐精舍，别署适园闲人。擅长山水、走兽、人物。偶尔吟诗填词、散文。兼策展人，偶尔作曲写歌。
毕业于西安交通大学。
上海书画院画师，
上海诗词学会会员，
中国楹联学会会员，
上海楹联学会会员，
中国民主建国会上海市委文化委员会副主任，
北京市丰台区文联美术家协会会员,
上海市浦东新区美术家协会会员,
出版著作及其他
2020年，《岂任冠疫，与子同战》由上海历史博物馆收藏。
2020年. 《白居易自省清吟图》陕西省渭南博物馆收藏。
2020年. 《八骏图》等十幅作品上海交通大学密西根学院收藏。
2014年，巨幅作品《远山图》由国家一级博物馆武汉辛亥革命纪念馆作为国家级重大题材收藏并长期成列展示，立馆以来该馆收藏现代中国画家第一件作品。
2010年诗歌《黄河长江在汉字里》获全国一等奖，奖金全部捐给上海慈善基金会。此诗于各省市电视台、电台。及各大院校播出、演出至今。
著作出版：《画马百态》、《马的画法》、《动物画谱》、《顾宝兴画集》
合著《写意鱼画法》、《海上画派动物画技法》、《骏马百图》、《海派书画家名典》
代表作品
绘画:《百骏图》《八骏图》《远山图》《岂任冠疫，与子同战》《白居易自省清吟图》
诗歌：《黄河长江在汉字里》
故以宋词比唐诗，则东坡似太白。
——王国维《人间词话》
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家，书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。
苏轼，千古第一文人，犹使世人惊叹的是，他横跨各个文艺领域，而独领风骚。
其文，如行云流水，行于所当行，止于不可不止，与欧阳修并称“欧苏”；
其诗，如天地奇观，“笔所未到气已吞”，与黄庭坚并称“苏黄”；
其词，豪爽狂放者有之，婉约蕴藉者有之，清秀淡逸者有之，与辛弃疾并称“苏辛”；
其字，笔章淋漓，灵趣盎然，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“苏黄米蔡”；
其画，大胆创新，强调神韵，不拘形似，与文同并称“湖州画派”始祖。
通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。回文诗尽管只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。宋词中回文体不多，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词。
翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。
细花梨雪坠。坠雪梨花细。颦浅念谁人。人谁念浅颦。
【赏析】这首词上片以指代手法，写暮春昏睡的少妇情状。“翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠”，由发式的美写到耳垂的美，进深到由耳幔的美写到秀发的美，以至少妇整体的美。“春晚睡昏昏，昏昏睡晚春”，再透过一层，写暮春美人的昏睡美，如同暮春那样的翠绿美，有唐代吕岩《大云寺茶诗》所写“断送睡魔离几席，增添清气人肌肤”的韵味。下片以心探手法，写暮春小雪时节，闺中少妇的愁思。“细花梨雪坠，坠雪梨花细”，点明少妇所处的雪花轻飘的生活环境。“颦浅念谁人，人谁念浅颦？”用泛问句式，揭示该词主题：是我在思念那个人而皱眉发愁，还是那个人发愁皱眉在思念我。
表面看来，此词像是文字游戏，但细读吟诵，觉得字句颠倒，倒出了不同角度，不同内容，不同韵味。若说前句的落点为物为景，那么，第二句的落点也许是人是情。由景物渗入人情，回环往复，传达了苏轼的用意所在：乐从趣生。
柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
【赏析】这首词上片情景交融，写闺中少女夏日的生活容貌。首二句关键在一“静”字。上句云“风静”，下句云“人静”。三四句，则细写昼眠的人；下片以物传情，以闺中少女嘲笑郎君写醒后的怨思。五六句描写睡醒后的活动。末二句为全词之旨，“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，亦象征情人的永好。全词用意虽不甚深，但情思宛转，词语自清美可诵。
井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。
【赏析】此词上片女子见物动心的“愁”情，下片直写其夜思郎君的自嘲心态。全词运用象征、双关的手法，反复描绘爱情所具有的神秘而微妙的内蕴以及闺阁少妇羞涩而多愁的心态，语言逼真传神，流畅自然，充分显示出词人超乎常人的才识。
雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。
【赏析】此词上片用烘托的笔法，写暮冬时节，女子站在雪地里忍着严寒，盼望郎君归来的情景；下片写她思念郎君、盼望郎君而未如愿的心态。 全词通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，充分表现出闺中少妇于严寒中思念郎君的愁恨之情。这首词是《回文四时闺怨》之一。
以上四首词均作于宋神宗元丰三年（1080）十月。苏轼被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼。在无所收获之后，写闺怨回文词以解脱。
落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
【赏析】词的上片，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君的心态；下片，写其思郎的痴情与恨情。全词围绕“恨”字，以梦幻与现实相互映照的手法，情景融会，描写了少妇内心思念郎君的复杂心情，将一个痴情少妇思郎的复杂思绪、恨情，巧妙地展现出来，有余音绕梁之效果。
峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
【赏析】《菩萨蛮·回文》是一首咏梅词，该词是以梅格喻人品的。词的上片，写梅与人传情，赞美了与梅一样高洁的人格；下片，写词人叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。全词用景物渲染出别离的环境与气氛，表达了词人傲然不屈的气节，流露出其期望重返朝廷的美愿。
火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
【赏析】词的上片，以比拟的手法写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌；下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美。全词选择火云、碧纱、琼暖、晕腮和晚照等色彩词语，塑造出火云凝汗，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美兼具的睡美人形象。
苏轼的一生，纵然宦海沉浮，几起几落，但他追求纯真、磊落的风骨坚不可摧，赤子般的狂放不羁不折腰。他的大半生，“心似已灰之木，身如不系之舟，问汝平生功业，黄州，惠州，儋州 ”。无论是王安石新党当道，还是司马光保守派执权，在新旧两党的夹击和陷害之中，历尽坎坷，汹浪，恶涛，几近没顶。但他一竿傲竹不改其节，从不阿谀奉承，从不背叛自己坚持的立场，不以个人得失为怀，而是以谈笑于生死之际的旷达情怀，在动荡不停的政治风雨中，捍卫良知，特立独行，一蓑烟雨任平生。
欣赏苏轼纯真、随和的性格。在物欲横流、泥沙俱下的现实社会，很多时候，我们难免急功近利，心浮气躁，怨天尤人。但是每每读到苏轼，就会刹那安静，犹如身处一棵根深叶茂的大树下，清平，和乐，仿佛回到心灵的童年。
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