第一课《春》朱自清
1、嗡(weng)：①.京二胡，胡琴的一种。②象声词：飞机~~响。蜜蜂~~地飞。
2、朗润(lingrin)：①明亮润泽。②爽朗温和
3、酝酿(yinniang)：造酒的发酵过程，比喻做准备工作
4、卖弄(mnainong)：炫耀、夸耀或骄傲地显示
5、喉咙(houlim)：喉腔。
6、应和(yinghe)：对一种言行表示呼应，附和.
7、嘹亮(lidolang)：声音清晰圆润而响亮。
8、烘托(hongtuo)：①中国画的一种画法，用水墨或淡彩点染轮廓外部，使物像鲜明②陪衬，使明显突出
9、静默(jingmo)：①人不说话，不出声音②恭敬庄严地肃立，多表示哀慎
10、风筝(gzheng)：一种玩具，用一张轻质材料铺粘在框架上，通常还带一条起平衡作用的尾穗，以便在一根长线牵连下，飘扬空中。
11、抖擞(dousou)：形容精神振奋，饱满。
12、健壮(ianzhudng)：健康强壮。
13、呼朋引伴(hupengyinban)：意思是呼唤朋友，招引同伴。
14、花枝招展(huazhizhaozhan)：招展：迎风摆动的样子。形容打扮得十分艳丽。
15、仿佛·fangfu①.差不多。②好像；似乎；
16、抚摸:fumo用手轻轻摩挲。
17、胳膊gebeⅰ从肩到手腕部分
18、润湿runshi①潮湿而润泽的；湿润②沾湿；
19、清脆qingcuⅰ:声音清亮好听近义词
20、繁花嫩叶fanhuanenyen:花儿繁茂叶子嫩绿，形容生命力旺盛。
21、薄烟baoyan本文指蒙蒙细雨
拓展[ báo ]①.扁平物体上下两面之间的距离小。与“厚”相对：～片。
②淡：酒味～。③（感情）冷淡：待他不～。④不肥沃：～田。
[ bó ]
①微；少；弱：～技。～产。单～。②不厚道；不庄重：刻～。轻～。
③看不起；慢待：鄙～。厚此～彼。④迫近；靠近：日～西山。
[ bò ]
〔薄荷〕多年生草本植物。茎方形，叶对生，茎、叶有清香味，为清凉解表药，也可提炼出芳香化合物（用于食品、日用品等）
二、比喻的作用和定义
1、比喻作用:给让文章更生动，给人的印象真鲜明！用比喻来对某某事物的特征进行描绘和渲染。可使事物生动形象具体可感，以此引发读者联想和想象，给人以鲜明深刻的印象，并使语言文采斐然，富有很强的感染力。使语言生动形象，还可以使深刻的、抽象的道理浅显、具体地表达出来。
2、进行说明或讲道理时，不叫“比喻”，而叫“打比方”。用浅显易见的事物对深奥的道理加以描述，化抽象为具体，化繁为简，帮助人们深入的理解。并使语言生动形象，富有文采。
3、比喻是一种常用修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或来描写或说明甲事物，是修辞学的辞格之一。也叫“譬喻”、“打比方”，中国古代称为“比”、或者“譬（辟）。
①、明喻
本体(被比喻的事物)和喻体(用来做比喻的事物)之间用“像”“好像”“仿佛”“如同”……似的”等比词连接。如:看像牛毛 像花针 像细丝密密地斜织着， 人家屋顶上全笼着一层薄烟。(朱自清《春》)
②、暗喻
本体(被比喻的事物)和喻体(用来做比喻的事物)之间用“是”“就是"变成″″成为"等于"等词语，或者用破折号来连接。例如：(1)理想是闹钟，敲碎你的黄金梦/理想是肥皂，洗灌你的自私心。(流沙河《理想》)(2)在此刻，长街静穆，万民伫立/一颗心一片翻腾的大海/一双眼——―道冲决的大堤。(李瑛《一月的哀思》)。
③.借喻
本体和比喻词都不出现，而是借用喻体直接代替本体，例如：秋风阵阵地吹，折扇形的黄叶落得满地都是。风把地上的黄叶吹起来，我们拍手叫道：“一群黄蝴蝶飞起来了!(叶圣陶《三棵银杏树》)
这两年的艺术业界，“水墨”绝对是不可忽视的热词，新水墨、抽象水墨、当代水墨、观念水墨……分分钟与市场、炒作、国际等词大战不停歇，让理论家杭春晓这样常年“玩”理论概念的人都感觉掉入了“迷宫”。而在日前，由关山月美术馆主办的“在路上·2014：中国青年艺术家作品提名展”仍聚焦于“当代水墨”，40位在水墨领域有实验性、开拓性并且形成了自己独特面貌和审美品格的70后、80后青年艺术家参展；同期举办的中国青年批评家论坛也以当代水墨为话题。当深圳画院研究员郭延容提问“到底是水墨当代了，还是当代水墨了”时，我们又发现，关于“当代水墨”的价值内涵、理论建构，还有很多可以说道的地方。
到底是水墨当代了还是当代水墨了
土壤与变化
在四川大学艺术学院讲师鲁明军看来，水墨和中国当代艺术在全球艺术体系中的处境相像，有点过度被消费。“当代水墨呈现了一种快餐化的感觉，它不像现代水墨那样具有针对性，我们不能用非常贴切的词语归纳总结各种新的水墨风格，只能用一个口号式的‘新水墨’概念进行简单概括。”评论家游江说。
杭春晓认为，自上世纪80年代具有“开创”“革新”色彩的“现代水墨系统”逐渐成形之后，整个80年代到90年代弥漫的是各种各样并不确定的水墨概念，但这模糊的水墨概念不断使水墨的生长土壤发生改变，刺激了土壤上层结构的变化。新世纪以来，水墨系统再次发生变化，2003年，实验水墨再次向观念水墨回溯，“绘画不再是一张画，需要承载一种新的看法”这样的观念开始使水墨成长的土壤层发生更多改变。通过图像的运用与改变，瓦解了“绘画不只是手工绘画”的判断之后，业界试图在其中增加人的观念。“但是我们是否能够透过这样的模糊状态，去发现在这样的土壤基础上有没有发生变化的可能性，这恰恰是问题所在。”杭春晓说。
“我觉得很多作品太差劲了——最基本的技术层面都没有突破，再谈新水墨，就极具讽刺意味。”艺术评论家王栋栋说。他认为，上世纪80年代以后出生的“艺术人”，基本上是被洗脑的一代，很多作品没有历史观，对当下也没有任何认识。一些艺术家关注所谓个人的东西，仅仅是一种情绪，并没有对由此产生的问题进行研究，没有深入到问题的内部。“我们这一代人的艺术还是非常平面、肤浅的，这就要求我们去寻找一些东西来突破这个平面；而所谓的突破，确实不是简单技法材料的问题，它是一个整体性的、宏观性的文明程度。”这或许就是北京画院美术馆馆长吴洪亮所说的“现在的艺术家缺少宏大叙事的能量”。
当代水墨新在哪？
土壤的孕育或者系统转型之后，并非一片荒原。“今天观念上朦朦胧胧的新水墨或当代水墨，都是一把双刃剑。一方面，它有可能把所有懵懵懂懂产生的新变化都简单地定义了；另一方面，由于市场的关注，也可能会产生一批年轻画家，其中头脑清醒的画家会继续深入思考‘这30年来的话语逻辑是什么、今天的知识框架是什么、在这样的知识框架下我们应该怎样应对’等问题，水墨可能会由此产生新的变化。”杭春晓说。水墨要想真正寻得一条出路，需要从平面走向纵深。“水墨想要向前推进，不仅仅是材料、方法、观念上的推进，而是要对一些内在的社会和人性进行思考。这个时候的水墨由于软性的材质和淡雅的视觉感知，会传达出一种相对冷静的态度。”王栋栋说。
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