总结材料必不可少的词语,纯干货!

年终岁尾,总结来袭。忙绿了一年,又到了需要总结工作的时候了,最重要的是总结经验和总结成绩,每年不变“大餐”就像春晚一样,既不能一成不变,又不能“离经叛道”,相信写材料的同志们要杀死不少“脑细胞”。今天,就给大家收集整理了总结常用的短语,希望有所帮助。

一、不断类

不断提高、不断巩固、不断进步、不断发展、不断拓展、不断提升、不断改善、不断完善、不断深入、不断开创、

不断增强、不断推进、不断更新、不断创新、不断强化、不断健全、不断浓厚、不断延伸、不断优化、不断开创、

不断缩小、不断拓宽、不断夯实、不断补充、不断壮大、不断树牢、不断汲取、不断激发、不断彰显、不断刷新。

二、更加类

更加突出、更加明显、更加高效、更加明确、更加有力、更加美好、更加完善、更加深入、更加关注、更加浓郁、

更加坚实、更加积极、更加合理、更加有效、更加优异、更加优质、更加充实、更加饱满、更加牢固、更加严明、

更加丰富、更加充实、更加深刻、更加务实、更加便捷、更加璀璨、更急夺目、更加完备、更加幸福、更加清晰、

更加显著、更加紧密、更加安全、更加可持续、更加现代化。

三、“新”类

实现新突破、实现新跨越、实现新格局、开创新局面、得到新提高、掌握新知识、接受新理念、探索新路径、

实现新进步、聚集新动能、把握新常态、达到新成效、取得新进展、挖掘新优势、展现新作为、建立新机制、

搭建新平台、优化新载体、跃升新台阶、书写新篇章、探索新模式、打造新通道、呈现新亮点、引领新风尚

四、“化”类

制度化、常态化、激情化、简单化、规范化、国际化、立体化、网格化、军事化、标准化、艺术化、人文化、

日常化、正常化、长效化、精细化、市场化、机制化、制度化、法治化、人性化、定性化、责任化、表格化、

流程化、公开化、合理化、一体化、智慧化、产业化。

五、常用的副词

全面、完全、彻底、圆满、稳步、有效、成功、持续、积极、严格、明显、着力、深入、大力、强势、广泛、

强力、切实、牢牢、极大、认真、扎实、强化、始终、坚实、努力、妥善、时刻、精心、用心、高质量、高标准、

高起点、高频次、全力以赴、千方百计、充分发挥。

六、常用动词

落实、开拓、完成、实现、组织、培树、抓实、促进、谋划、实施、拓展、推进、协助、启动、举办、打造、

梳理、出台、取缔、消化、引进、吸收、汲取、打击、擦亮、维护、呵护、保护、规范、缓解、抵御、调整、

推行、铸牢、夯实、整合、构建、统筹、解决、拓展、把握、传递、开辟、探索、选派、争取、攻克、唤醒、

弘扬、调动、带动、打响、消除、制定、帮扶、掀起。

(来源:帮你写公文 )

诗词炼字:怎样对字词进行艺术化加工

什么是炼字

所谓炼字,就是为了表达的需要,在用字遣词时进行精细的锤炼推敲和创造性的搭配,使所用的字词获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。这种对字词进行艺术化加工的方法,就叫做炼字。

为什么要炼字

诗歌是凝练的语言,不仅要求形象生动,还要讲究韵味。

我们首先要了解格律诗语言的特征,即要懂得“诗家语”

诗歌语言与其他文学样式的语言相比,更具抒情性、含蓄性、精炼性、跳跃性。

古人作诗是非常讲究炼字的,字炼得好,不仅能准确地传达事物的特征及诗人的思想感情,还具有言有尽而意无穷的效果,从而引发读者的联想并体会其弦外之音,味外之旨。

古往今来,文人墨客们为我们留下了许多锤炼语言的佳话。

“语不惊人死不休”是杜甫炼字炼句的铮铮誓言;

“吟安一个字,拈断数茎须”是卢延让锤炼语言时的真实写照;

“求得一字稳,耐褥五更寒”是欧阳修对锤炼语言的执着;

“两句三年得,一吟双泪流”是贾岛对锤炼语言的一份感动……

怎样炼字

在写作中如何提高诗歌炼字所富有的表现力和感染力

1 )注意词语的特殊用法

现代汉语中的一些词语的用法较为特殊,了解其用法,对于我们写作起着至关重要的作用。

李白在一首表现音乐的诗中写道“客心洗流水,馀响入霜钟。”

要理解这个“洗”字的妙处,首先就要弄清其用法。

在用法上它有被动意义,亦即“流水洗客心”之意。

“洗”字与“客心”搭配就充分表现出了音乐涤荡胸中世俗杂念的巨大感染力量,与“流水”搭配又暗取“高山流水”的典故,恰到好处地表现了诗人与蜀僧的深情厚谊。

我们再看王安石的名句“春风又绿江南岸,明月何时照我还”中,用一个带有使动用法的“绿”字,用来支配“江南岸”,不仅写出了江南大地由枯变绿的过程,更“状难写之景如在目前”,将江南大地生机勃勃的景象呈现出来了。

2 )注意抓住景物特征

炼得极好的字,往往能抓住特征表现景物。

我们看杜甫的“江碧鸟逾白,山青花欲燃”一句中,“燃”字用得极妙,

由“燃”字我们首先想到的是火,而把花与火相比,就抓住了花明丽、鲜艳的特征,在青绿背景的反衬下,花朵就显得格外红艳。

不仅如此,还利用火苗燃烧的跳动感,赋予花儿以动感,化静为动,就把花朵竞相开放、姹紫嫣红、争奇斗艳、生机盎然的特征准确地传达出来了。

又比如杜甫在《旅夜抒怀》中这样描写所看到的景象:“星垂平野阔,月涌大江流。”

诗人为何要用“垂”、“涌”二字来描述星和月呢?

原来诗人抓住了“平野阔”这个特点。

在此前提下,用此二字才符合视觉规律:仰望天空,因原野空阔,星星近者高,远者低,就像往下掉的样子,故用一“垂”字;

平视前方,因原野空阔,月亮从江边升起,给人的感觉就像从江中升出一般,

故用一“涌”字;而“涌”又带有一种强烈的动感,不是从江水中浮起,而是“涌”起,又因诗人抓住了江水澎湃、激荡的特点。

也许这样,我们就能理解“海上生明月,天涯共此时”

“春江潮水连海平,海上明月共潮生”、“日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里”等诗句中为什么说日月星辰出没于江海之中了。

3 )注意赋予所描绘事物的情趣、情感和诗意

为了充分体现好自己作品中赋予景物以情趣、情感。我们就要打开诗意的空间,驰骋想象。

孟浩然有一首《宿建德江》

移舟泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

其中后两句是为人传诵的名句。

一个“低”字,抓住了景物的特点,而一个“近”字则赋予了景物以感情。

诗人为何不说江清“人近月”而说江清“月近人”呢?

当然,除了要符合音韵、格律上的要求之外,更重要的因为“日暮客愁新”,

所以月亮成了一个能理解诗人痛苦和愁情的伴侣,

它要主动靠拢来陪伴、安慰漂泊流浪之人。

4 )注意把自己的主观情感外化

我们看李白有一首《独坐敬亭山》,

众鸟高飞尽,孤云独去闲。

相看两不厌,唯有敬亭山。

诗人李白正是以物观物,所以才不知何者为己,何者为山,才会这样忘我与投入。

而这种闲适、安闲的心境诗人把它外化到“云”上去了,李白何以知道云“闲”,

因为李白是云,因为李白拥有一份安闲与闲适,只不过他把这种感情移到了外物上。在美学上,这叫做“移情”。

所以说一切客观外物只有经过我们感情的内化与浸,才能获得灵气与生命。

菊花不是意象,但“采菊东篱下,悠然见南山”中的菊花是意象,因为它是诗人宁静、澹泊的人生诗意追求的象征;

同是杜甫笔下的花,

“感时花溅泪,恨别鸟惊心”中的“花”饱含了诗人的血泪,

而“晓看红湿处,花重锦官城”中的“花”则透出诗人获得暂时宁静与幸福后的喜悦。

诗歌中的每一个意象都是独特的,都是其主观感情的外化,在写作炼字时要注意将自己体会和情感渗透进去。

5 )注意要抓住创造的意境的和谐美

“和”是“美”。和谐是美学追求的一种境界,也是中国传统文化的重要特征和基本精神。

提倡和平的国家,形象美好;上下和睦的大家庭美满幸福;与大自然和谐共处,美不胜收;琴瑟弦索不和音不美,彩墨色调不和画不美……

诗歌讲究音韵的和谐和气韵的饱满。

王维的名句“大漠孤烟直,长河落日圆”中以“直”状烟,看似无理,

然而只有“直”字方能使烟具有挺拔、刚劲、坚毅的阳刚之美,

方能与塞北的“大漠”、“孤烟”这种阔大、雄浑和苍凉的境界形成一种和谐之美。

6 )注意词性的运用对情感的强化

炼字,以动词和形容词为主,兼及虚词。

一是炼动词往往能起到化静为动,形象生动的效果。

我们在创作一首诗时,是由一些诗的意象按照一定的艺术构思组合而成的,

而真正能构成鲜明的化美为媚的意象的词。主要是表动态的具象动词。

因为名词在诗句中往往只是一个被陈述的对象,它本身没有表述性,而能给作主语的名词以生动的形态的,主要就是常常充当谓语的动词,这样,具象动词的提炼,就成了中国古典诗歌炼字的主要内容,离开了炼动词,炼字艺术就会黯然失色。

我们在前面的许多例子中提到了大多是动词。同时,大家在欣赏古典诗词中那些精妙的动词.我们只要翻开古典诗词集,就有如仰望夏夜晴空,星光灿烂,目不暇给。

二是虚词用得恰到好处往往可以获得疏通文气,开合呼应,悠扬委曲,活跃情韵,化板滞为流动等美学效果。

杜甫《登高》中的名句

“万里悲秋常作客,百年多病独登台”,“常”字写时间之长,频率之高,

由此强化了诗人因遭遇坎坷、长期漂泊而产生的孤苦与悲凉的心境;

“独”字,根据对仗的原则,可以理解为“偏偏”之意,诗人却偏偏要在多病之秋登高感怀,这不正是伟大的爱国诗人那种忧国忧民、虽九死犹未悔的执着精神的体现吗?

张籍有一首《秋思》:

洛阳城里见秋风,欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。

诗中一个“复”和“又”字把游子那种复杂而细腻的心理活动充分表现出来了。

如果说,王勃《滕王阁序》中的名句"落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色",去掉"与"、"共"二字就会大为减色,

欧阳修《昼锦堂记》首句本为"仕宦至将相,富贵归故乡"因此而使文义大为增光,

那么,从上面所引的诗例中,我们就更不难领略诗词中炼虚字的美的消息。

从前面所引用的成功的炼字来看,他们都是和炼意紧密结合在一起的

炼字,就是使“意”──作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化,只有炼出具体生动的富于美学内容和启示性的字,才能使“意”具有感染人的力量。

我们只有加强练习,才可熟能生巧。

三是炼数量词能增添丰富隽永的诗情。

数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系,因此,从文学特别是诗歌的角度来看,它似乎是枯澡乏味的。

其实不然,我们看李商隐的《锦瑟》,开篇就是"锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年",尽管元遗山慨叹"独恨无人作郑笺"在前,王渔洋表示"一篇锦瑟解人难"于后,"五十弦"、"一弦"、"一柱"这些并非富于诗意的数量词,在高明的诗人的笔下,却获得了一种朦胧之美与多义之美,却是不争的事实。

"前村深雪里,昨夜数枝开",郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的"数枝开",改为"一枝开",齐己因此而拜郑谷为"一字师",这故事是人们耳熟能详的了,不必赘述。

据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载,张桔轩有诗云"半篙流水夜来雨,一树早梅何处春",元遗山认为既指明了"一树",就不能又说表疑问的"何处"

同时,一树梅花也绝非早梅,于是他就把"一树"改为"几点","几点"本身井没有什么奇特之处,但用在这里描绘逐水而流的梅花,却符合生活的真实,也使全诗气机流畅

四是炼形容词化抽象为具体,变无形为有形,使人如闻其声,如见其人,如触其物,如历其境。

诗歌是社会生活的主观化的表现,少不了绘景摹状。这种任务,相当一部分是由形容词来承担的。

我国古典诗词中炼形容词,有两种情况值得特别注意,

一种是形容词的重叠运用,

一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。

王维的《积雨辋川庄作》中"漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄莺",

郭彦深就说"漠漠阴阴,用叠字之法,不独摹景之神,而音调抑扬,气格整暇,悉在四字中"。

只有篇中炼句,句中炼字,炼字不单是炼声、炼形,同时也是炼意,只有切合题旨,适合情境,做到语意两工,这样炼出来的字才能真正金光四射。

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