给诗人起雅号，是唐代诗坛的一个有趣现象。
除了老幼皆知、后世仰望的“诗仙”李白、“诗圣”杜甫，还有“诗骨”、“诗杰”、“诗狂”，等等。今天我们说说那些拥有雅号的诗人，以及他们的代表作。
苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，他的诗因诗挥洒自如，清新刚健，一帜独树，故人称“诗神”。
代表作： 《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
评价： 欢快，洋溢着清新的生活气息。
“诗仙”——李白
李白作诗，极善于运用浪漫主义的表现手法，诗中所具有的那种意境给人一种飘飘欲仙的感觉，故人称“诗仙”。
代表作：
《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
评价： 句句是景，句句含情，有一种孤独的情绪。
“诗圣”——杜甫
杜甫，字子美，号“杜陵野老”，是我国伟大的现实主义诗人。
杜甫的诗朴实无华，以“情”动人，开拓了一条前所未有的新的诗路。
他关心家国命运，也关心普通百姓的生活，诗作饱含深情，令人不忍卒读。被后世尊为“诗圣”。
代表作：
《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
评价： 沉郁顿挫、意境深沉。
“诗佛”——王维
王维，字摩诘，号摩诘居士，唐代著名诗人、画家，苏轼赞其“诗中有画，画中有诗”。王维的诗充满禅意，故人称“诗佛”。
代表作：
《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
评价：
充满了佛家空无寂寥的这里，极其空灵、飘逸、高妙。
“诗魔”——白居易
白居易为什么被称为“诗魔”呢？因为他写诗特别入迷，必须写完诗才去吃饭、睡觉。而且，他还有反复诵读和抄写诗文的习惯。
他从早到晚又读又写，时间一长，舌头生疮，手指长茧，好像着了魔一般。所以，被誉为“诗魔”。
代表作：
暮江吟
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
评价： 比喻传神，颇具艺术匠心，无雕琢之嫌。
“诗鬼”——李贺
李贺的诗歌，题材意象不离鬼神，诗歌结构奔腾跳跃，诗词语言，“鬼斧神工”，故人称“诗鬼”。
代表作：
《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
评价： 唐诗中描写音乐的“三大名篇”之一，想象奇特瑰丽。
“诗骨”——陈子昂
陈子昂以诗歌名世，开一代之诗风，故人称“诗骨”、“唐之诗祖”。
代表作：
《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
评价： 遗世独立，苍茫孤独。
“诗杰”——王勃
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”。
代表作：
《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
评价：
境界壮阔，气势浩大，一洗古代送别诗凄凉伤感的风格，表现出初唐文人特有的昂扬洒脱的精神风貌。
“诗狂”——贺知章
贺知章有着洒脱不羁的性格、不拘一格，不受传统约束，故人称“诗狂”。
代表作：
《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
评价： 比喻奇特，情感深厚而又细腻。
“诗囚”——孟郊
孟郊作诗苦心孤诣，“自己为难自己”，仿佛为诗所囚，故人称“诗囚”。
代表作：
《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
评价：
这充满激情的诗篇，给我们留下了两个成语，那就是“春风得意”和“走马观花”。
孟郊进士及第后的那份狂喜，成为此后一千多年里知识分子的一种典型心态。
“诗奴”——贾岛
贾岛一生以作诗为命，喜好刻意苦吟，故人称“诗奴”。
代表作：
《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
评价： 感情真切，情趣盎然。
孟郊和贾岛的共同点，是把诗看成像生命一样重要，他俩在清贫的日子里，没有轻率地对待诗歌，不马虎、不应付、不妥协，所以他俩终成唐时诗坛翘楚，孟郊被誉为“五古”大家，贾岛为“五律”领袖。
“诗豪”——刘禹锡
刘禹锡的诗气势豪迈，运物自如，似天马行空，行云流水，故人称“诗豪”。
代表作：
《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
评价： 悲伤的人生，昂扬的斗志。
给诗人起雅号，是唐代诗坛的一个有趣现象，说明了唐诗的繁华多彩，繁星闪烁。
除了老幼皆知、后世仰望的“诗仙”李白、“诗圣”杜甫，还有或多或少熟悉的“诗骨”、“诗杰”、“诗狂”，等等。那么，今天我们就来说说那些拥有雅号的诗人，以及他们的代表作。
“诗神”——苏轼
苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，他的诗因诗挥洒自如，清新刚健，一帜独树，故人称“诗神”。
代表作：《惠崇春江晚景》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
评价：欢快，洋溢着清新的生活气息。
“诗仙”——李白
李白作诗，极善于运用浪漫主义的表现手法，诗中所具有的那种意境给人一种飘飘欲仙的感觉，故人称“诗仙”。
代表作：
《独坐敬亭山》
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
评价：句句是景，句句含情，有一种孤独的情绪。
“诗圣”——杜甫
杜甫，字子美，号“杜陵野老”，是我国伟大的现实主义诗人。
杜甫的诗朴实无华，以“情”动人，开拓了一条前所未有的新的诗路。
他关心家国命运，也关心普通百姓的生活，诗作饱含深情，令人不忍卒读。被后世尊为“诗圣”。
代表作：
《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
评价：沉郁顿挫、意境深沉。
“诗佛”——王维
王维，字摩诘，号摩诘居士，唐代著名诗人、画家，苏轼赞其“诗中有画，画中有诗”。王维的诗充满禅意，故人称“诗佛”。
代表作：
《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
评价：
充满了佛家空无寂寥的这里，极其空灵、飘逸、高妙。
“诗魔”——白居易
白居易为什么被称为“诗魔”呢？因为他写诗特别入迷，必须写完诗才去吃饭、睡觉。而且，他还有反复诵读和抄写诗文的习惯。
他从早到晚又读又写，时间一长，舌头生疮，手指长茧，好像着了魔一般。所以，被誉为“诗魔”。
代表作：
暮江吟
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
评价：比喻传神，颇具艺术匠心，无雕琢之嫌。
“诗鬼”——李贺
李贺的诗歌，题材意象不离鬼神，诗歌结构奔腾跳跃，诗词语言，“鬼斧神工”，故人称“诗鬼”。
代表作：
《李凭箜篌引》
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
评价：唐诗中描写音乐的“三大名篇”之一，想象奇特瑰丽。
“诗骨”——陈子昂
陈子昂以诗歌名世，开一代之诗风，故人称“诗骨”、“唐之诗祖”。
代表作：
《登幽州台歌》
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
评价：遗世独立，苍茫孤独。
“诗杰”——王勃
王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝，其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰”。
代表作：
《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
评价：
境界壮阔，气势浩大，一洗古代送别诗凄凉伤感的风格，表现出初唐文人特有的昂扬洒脱的精神风貌。
“诗狂”——贺知章
贺知章有着洒脱不羁的性格、不拘一格，不受传统约束，故人称“诗狂”。
代表作：
《咏柳》
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀。
评价：比喻奇特，情感深厚而又细腻。
“诗囚”——孟郊
孟郊作诗苦心孤诣，“自己为难自己”，仿佛为诗所囚，故人称“诗囚”。
代表作：
《登科后》
昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。
评价：
这充满激情的诗篇，给我们留下了两个成语，那就是“春风得意”和“走马观花”。
孟郊进士及第后的那份狂喜，成为此后一千多年里知识分子的一种典型心态。
“诗奴”——贾岛
贾岛一生以作诗为命，喜好刻意苦吟，故人称“诗奴”。
代表作：
《寻隐者不遇》
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
评价：感情真切，情趣盎然。
孟郊和贾岛的共同点，是把诗看成像生命一样重要，他俩在清贫的日子里，没有轻率地对待诗歌，不马虎、不应付、不妥协，所以他俩终成唐时诗坛翘楚，孟郊被誉为“五古”大家，贾岛为“五律”领袖。
“诗豪”——刘禹锡
刘禹锡的诗气势豪迈，运物自如，似天马行空，行云流水，故人称“诗豪”。
代表作：
《酬乐天扬州初逢席上见赠》
巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
评价：悲伤的人生，昂扬的斗志。
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