在浩瀚的诗词中，有这样一类诗词，
它们回旋往复，重章叠唱，
让人不断咏唱，给人以绕梁三日之感。
这种重章叠唱的手法源于《诗经》，
后代诗家亦有佳作，
今天，我们来欣赏这些回旋往复的诗词。
重章叠句，是指文学作品中，在不同段落的同一位置，相同或相近的语句重复出现的一种表现手法。作用在于加深印象，渲染气氛，深化诗的主题，增强诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情的抒发。
蒹葭苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长；
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻；
溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右；
溯游从之，宛在水中沚。
重章叠句在《诗经》中表现得犹为突出。这首《蒹葭》中，诗中后两章只是对首章文字略加改动而成，变化之中又包含了稳定，语义的往复推进，朗朗上口，其音乐性也显露无遗。
《江南》
江南可采莲，莲叶何田田，
鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，
鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，歌辞只有七句，明白如话，而后四句又基本上是第三句的重复。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
《黄鹤楼》
唐·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
作为七律诗，格律非常严格，在这首诗中，“黄鹤”的重复出现，不仅没有破坏这首诗，反而带来意外的效果。
双声、叠韵和叠音词或词组的多次运用，如“黄鹤”、“复返”等双声词，双声词组，“此地”，“江上”等叠韵词组，以及“悠悠”、“历历”、“萋萋”等叠音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和谐，富于音乐美。
《登金陵凤凰台》
唐·李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
《登金陵凤凰台》是唐代的律诗中脍炙人口的杰作。开头两句写凤凰台的传说，十四字中连用了三个凤字，却不觉得重复，音节流转明快，极其优美。
《长相思·汴水流》
唐·白居易
汴水流，泗水流，
流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休。月明人倚楼。
这首长相思，上下两片的起句都是用的叠韵。前三句用三个“流”字，写出水的蜿蜒曲折，也酿造成低徊缠绵的情韵；下片用两个“悠悠”，更增添了愁思的绵长。全词的语言简单，却流畅和谐，极具音乐美。
《丑奴儿·书博山道中壁》
宋·辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼，
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休，
欲说还休，却道天凉好个秋。
辛弃疾这首诗写愁苦，上片，连用两个“爱上层楼”，把两个不同的层次联系起来，将上片“不知愁”的这一思想表达得十分完整。
下片，连用两个“欲说还休”是极度的高兴转而潜生悲凉，深沉的忧愁翻作自我调侃。也是紧连下文，抒发心中之愁。
《长相思》
宋·林逋
吴山青，越山青，两岸青山相送迎，
谁知离别情？
君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，
江边潮已平。
本词采用了《诗经》以来民歌中常用的复沓形式，在节奏上产生一种回环往复、一唱三叹的艺术效果。它的显著特点是反复咏叹，情深韵美，具有浓郁的民歌风味。
林逋沿袭传统，充分发挥了此调独特的艺术效应，又用清新流美的语言，唱出了吴越青山绿水间的地方风情，使这首小令成为唐宋爱情词苑中一朵溢香滴露的小花。
《卜算子》
宋·李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
这首词亦采用了重叠复沓的句式。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌的神情风味，又具有文人词构思新巧，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。
《生查子·元夕》
宋·欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
“去年元夜时”和“今年无夜时”，通过主人公对去年今日的往事回忆，抒写了物是人非之感。既写出了伊人的美丽和当日相恋的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。
运用叠句，对比强烈，亦可从中看出主人公内心的起伏变化。词的语言通俗，构思巧妙，上片写去年，下片写今日，重叠对应，回旋咏叹，具有明快、自然的民歌风味。
《水仙子·夜雨》
元·徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，
三更归梦三更后。
落灯花，棋未收，叹新丰逆旅淹留。
枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
这是一首悲秋感怀之作，不但写伤秋的情怀，也包含了羁旅的哀怨，更有对父母的挂念。作者先写秋叶和秋雨勾起了心里的烦愁。
此曲采用作者惯用的重词叠字手法，善用数词人曲，如“一声”、“一点”、“三更”、“十”、“二”等，给人以回环复沓，一咏三叹之感。全曲情景交融，用典用对，贴切自然，不愧为“情中紧语”。
来源：微信公众号“诗词大会赏析”
【声明：本号为“全民阅读推广”官方公益账号，转载此文是出于传递更多信息之目的。若有来源标注错误或涉嫌侵犯您的合法权益，请联系我们。我们将及时更正、删除，谢谢。】
聂笑民
谈这个问题之前先来了解一下关于语言文字的几个概念：
字、词、 语素、单纯词、合成词。字属于文字系统，文字系统是用于记录语言的。词和语素属于语言系统。语素是语言中最小的意义单位，是最小的语音语义结合体。词都是由一个或几个语素构成的。
词的构成语素分两种，一种叫词根，指的是意义实在、在合成词内位置不固定的不成词语素和成词语素；一种叫词缀，指的是意义不实在、在合成词内位置固定在前或在后的不成词语素。例如“桌子”中的“桌”是词根语素，“子”是词缀语素。
有的词就是一个语素，如“人”是一个语素，也是一个词。有的词由两个语素组成，但词义不是语素义的简单相加，如“白菜”是一个词，由“白”和“菜”两个语素组成，但“白菜”的词义并不是“白色的菜”，而是约定俗成地指某种特定蔬菜。
由一个语素构成的词，叫做单纯词。由两个或两个以上的词素构成的词，叫合成词。单纯词包括连绵词（含叠音词）和音译的外来词。合成词也有复合式，如：“白菜（定中）、笔直（状中）、说服（动补）、 寒冷（并列）、刺眼（动宾）、海啸（主谓）”等；附加式，如：“老师、桌子、石头、花儿”等；重叠式，如：“干巴巴 、 绿油油 、红彤彤、喜洋洋”等，这三种构词方式。
对应到文字系统，我们一般所说的“字词”，其中的“字”实际上就是指语素。为便于理解，一般也用通俗的说法，用“字”来称语素。一般情况下一个语素对应一个汉字，但也有一个语素对应两个汉字的，联绵词就属这种情况。如“徜徉”，是两个汉字对应一个语素，拆开来“徜”和“徉”都没有意义。联绵词：词汇术语，也叫“联绵字”、“连字”、“骈语”等，指由两个音节连缀成义而不能拆开来讲的词。
“双声”、“叠韵”的名称起于晋宋之际。到宋齐以后，文人学士对双声叠韵的认识已经非常明确了。王玄谟（刘宋孝武帝时期曾任辅国大将军）问庄（文学家，谢灵运侄子谢庄）何者为双声，何者为叠韵。答曰：“玄护为双声，碻磝（qiāo áo）为叠韵。（这里“玄”古音“胡涓切”读huan）“王玄谟曾与垣护之一起征魏，败于碻磝，所以谢庄以“玄”、“护”二字和“碻磝”地名为例作解。可见其辨析声韵非常娴熟。
组成联绵词的这两个字有的是声母相同，如“崎岖，慷慨”；有的是韵部相同的（后人也有称专指旧韵，这个说法不科学），如“徘徊，窈窕”；还有的是同音重复，如“孜孜”；还有的是声母韵部皆同，如“踌躇”；还有的两个音节毫无关系，如“嘀咕”。
从上述情况看，联绵词可分为以下几种类型：
1、双声联绵词。指两个音节的声母相同的联绵词。如“伶俐”“蹊跷”，倜傥、蜘蛛。
2、叠韵联绵词。指两个音节的韵部相同的联绵词（今人也有称韵母相同的，这个说法不准确）。如“骆驼”“徘徊”，灿烂、葫芦、妖娆。
3、非双声叠韵联绵词。指既非双声又非叠韵的连绵词。如“蘑菇、垃圾、囫囵、颠沛、滂沱、鹦鹉、嘀咕、葡萄、玻璃”。
4、双声兼叠韵联绵词。指既是双声又是叠韵的联绵词，如“辗转、踌躇、薏苡、孑孓、担当、抑郁、崴嵬 、郑重”。
5、叠音（或叠声）连绵词。即指同音字重叠，如“孜孜”、“滔滔”、“飘飘”、“岌岌”、“渺渺”。
大多数联绵词是具有双声或叠韵的关系（辞海中注解联绵词主要列举这两种）。
联绵词是单纯词，即只包含一个语素，因此其意义是由组成联绵词的两个字（两个音节）共同来表示的，所以，记录联绵词的两个字不能拆开使用，也不能就字面来进行解释。如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。联绵词词意与字形无关，字形只是作为单纯音符而存在，文字本身的意义在它充当联绵词的书写符号时被舍弃了。
关于这一点，王力先生很明确地告诉我们：“联绵词中的两个字仅仅代表单纯复音词的两个音节，古代注释家有时把这种联绵词拆成两个词，当做词组加以解释，那是绝大的错误。”
特殊情况有如《老子》：“道之为物，惟恍惟惚。惚兮恍兮，其中有象。恍兮忽兮，其中有物。”“恍惚”二字拆开来了。曹操《短歌行》有“慨当以慷，忧思难忘”句。这些都是经典，不可以偏盖全，也不可一概而论。
判断是否联绵词方法
1、构成联绵词的两个汉字拆开后都不能单独表达意义。如“蝙蝠”、“唏嘘”、“朦胧”、“囫囵”等，这些联绵词都不能拆开，拆开后都不表示任何意义，它们只是一些语言的书面符号而已。由于它们本身不具有任何意义，所以，这些字都不能与其它任何字构成另外的词。
2、构成联绵词的两个汉字拆开后，其中有一个字能单独表达意义，另一个字则不能单独表达意义。又分两种情况：一种是能表达意义的一个字就是这个联绵词本身的意义：蝴蝶的“蝴”不能单独表达意义;“蝶”可单独表示意义，指蝴蝶。
另一种是可以表达意义的一个字与该联绵词本身的意义无关：玫瑰拆开后“玫”不能单独表达意义;“瑰”含有珍奇的意思，但与“玫瑰”无关。伶俐“伶”可单独表达意义，旧时指戏曲演员，不能表示“伶俐”的意思;“俐”不能单独表达意义。
3、构成联绵词的两个字拆开后，都单独有意义，且能与别的字构成另外的词。但拆开后的字义与该联绵词本身的意思没有联系，它们也不可能用双音合成词的任何一种构词方式组合成该词的意思。如“马”单独有意义，“虎”单独也有意义，但它们各自的意义同样与联绵词“马虎”的意义无关。
联绵词音节的语素化
在上海师大张斌教授主编的《简明现代汉语》教材上，对音节语素化的定义是：“所谓音节语素化，主要就是指一些本来不表义的音节变成了表义的语素。”
这种现象大都出现在单纯词中，单纯词都是由一个语素构成，分为单音节单纯词，如“天、人、花”等；多音节单纯词多是音译词，多个音节共同表示一个语素，如“奥林匹克、巧克力、加利佛利亚”等；双音节单纯词是由两个音节构成的词，两个音节共同表示一个语素，单个音节只表示音而没有意义。
双音节单纯词又具体细分为二类：联绵词（含叠音词、拟声词）、音译词。音节语素化现象就是非单音节单纯词中的某一个音节，不仅单纯记音，还被赋予了意义。大多数是表示动物的联绵词中的音节发生语素化。
1、联绵词首音节语素化
联绵词的第一个音节可以代替整个联绵词的语义，发生语素化。例如“蜥蜴”的“蜥”可以构成巨蜥、蛇蜥、空尾蜥等词。“蛤蜊”的“蛤”可以构成文蛤、海蛤等词。“鹦鹉”的“鹦”可以构成白鹦、虎皮鹦、鹦哥等词。
2、联绵词尾音节语素化
联绵词的后一音节也可以具有该连绵词的语义，发生语素化。例如“蜘蛛”的“蛛”可以构成蛛网、狼蛛、鬼蛛等词。“蝙蝠”的“蝠”可以构成大耳蝠、超音蝠等词。“狐狸”的“狐”可以构成狐妖、赤狐、草原狐等词。
联绵词中语素化的音节在构词时一般采取就近原则，即取相邻的两个音节进行缩略。例如：蜘蛛网—蛛网 ；螃蟹肉—蟹肉； 骆驼绒—驼绒。
音节语素化也是汉语语言发展的客观规律和必然结果。掌握音节语素化规律，对于诗词创作中的组词和词组的缩略效果也是有很大帮助的。
相关问答
[最佳回答]单音节:唰哗轰嘭砰嘘咻飕哔当吐噎双音节:啦啦哗哗汪汪咚咚咚隆呀呀呼呼嗖嗖潺潺嘘嘘咻咻鸭鸭嘎嘎铃铃令令滴滴答答...
[回答]悦耳解释:形容微妙动听的声音(如音乐、说话声、响声等等).出处:汉枚乘《七发》:“练色娱目,流声悦耳.”清脆解释:谓声音清晰悦耳.出处:唐白...
1、正在拔节的麦苗儿,像绿色的地毯,厚厚的铺在田野上。2、在春天里,动物们也从沉睡中醒来。小草开始发芽了,大地上到处都显现出欣欣向荣的景象。一眼望...宋...
[回答]犹如千万匹白色战马齐头并进这一句既写形状,又绘声音
词和词常常可以叠起来用,如:干干净净,收拾收拾,白花花等,这样的词用在文句中很有表现力,使语言充满音乐的和谐美和节奏美。叠词的作用:1、增强语言的韵...
[回答]唱了十数句后,渐渐的越唱越高,忽然拔了个尖儿,像一线钢丝抛入天际……唱到极高的三四叠后,陡然一落,又极力骋其千回百折的精神,如一条飞蛇在黄山三...
钻木取火的典故:传说,在远古蛮荒时期,人们还不知道有火,也不知道如何用火。到了晚上,一片漆黑,野兽的吼叫声时断时续,人们蜷缩在一起,又冷又怕。由...●鲁迅...
[回答]《荷塘月色》是朱自清先生的一篇传世之作,是现代文学中散文的精品,是美文中的美文.《荷塘月色》全文一共有26处运用了叠词,并且运用得都很准确到位...
[回答]感伤人类对季节感受的退化;感伤人逐渐不能跟自然的亲近;对人类科学进步改变了自然的担忧;怀念旧时淳朴简单生活.2.文章第⑤段引用蒋捷的词《声声慢...
[回答]上下阕各叠用四个三言短句,四个四言偶句,一个三字叠句,每句都用仄声收脚,全阕四换韵,上半阕以上换入,下半阕以去换入平平仄(韵),平平仄(韵),仄平平...
