虎：老虎 猛虎 虎牙 虎口 虎将 爬山虎
操：操劳 操持 操守 操场 重操旧业
占：占有 占领 占用 攻占 占优势
嫩：娇嫩 柔嫩 嫩芽 嫩绿 细皮嫩肉
顺：顺利 顺风 顺序 顺心一帆风顺
均：平均 均匀 人均 均衡 势均力敌
叠：重叠 叠加 堆叠 折叠 重峦叠嶂
隙：间隙 缝隙 空隙 嫌隙 无隙可乘
茎：根茎 茎部 茎叶 块茎 枯茎朽骨
柄：叶柄 把柄 笑柄 斧柄 话柄
萎：枯萎 萎谢 衰萎 萎缩 萎靡不振
瞧：瞧见 瞧病 瞧不起
固：牢固 坚固 固体 固然 固执己见
二、多音字：
鲜：xiān鲜花 xiǎn鲜为人知
铺：pù床铺 pū铺上
空：kòng空闲 kōng空洞
曲：qū弯曲 qǔ歌曲
三、形近字：
操（操场）噪（噪音）
占（占领）站（站立）
舒（舒服）抒（抒发）
茎（根茎）经（经过）
萎（枯萎）委（委员）
瞧（瞧见）憔（憔悴）
四、词语解释：
均匀：分布或分配在各部分的数量相同、时间的间隔相等。
重叠：(相同的东西)一层层堆叠。
空隙：中间空着的不大的地方；尚未占用的不长的时间
拂过：文中指风轻轻吹过爬山虎的叶子。
叶柄：叶的组成部分之一，连接叶片和茎，长条形。
痕迹：物体留下的印儿；残存的迹象。本文指爬山虎的脚因为没有触到墙枯萎了。
逐渐：渐渐。
相当：表示程度高。
牢固：结实；坚固。
五、反义词：
注意——忽略 新鲜——陈腐 舒服——难受 弯曲——笔直
仔细——马虎 牢固——松散
六、近义词：
舒服——舒适 均匀——匀称 空隙——间隙 拂过——掠过
好看——漂亮 仔细——认真 痕迹——印迹 逐渐——渐渐
相当——非常 牢固——坚固
七、课后习题参考答案：
1、朗读课文。说说从哪些地方可以看出作者观察得特别仔细。
◇第2自然段观察爬山虎的叶子
刚长出来的叶子：颜色——嫩红一嫩绿
长大的叶子：颜色——绿得新鲜；
排列——叶尖一顺儿朝下，均匀
◇第3自然段观察爬山虎的脚
位置：茎上长叶柄的地方的反面
形状：枝状的六七根细丝，像蜗牛的触角
颜色：嫩红
◇第4自然段观察爬山虎怎样爬
爬墙：“触”“变”“巴”“拉”“贴”
变化：“细丝、直的”——“小圆片、弯曲”
◇第5自然段总结爬山虎的脚对墙的依赖关系
没触着墙：枯萎
触着墙：牢固
2、根据课文填一填，说说爬山虎是怎样往上爬的。
茎上伸出六七根细丝→（巴住墙）→（把爬山虎的嫩茎拉一把，使它紧贴在墙上）
3、找出课文中你觉得写得准确、形象的句子，抄写下来。
如：
爬山虎刚长出来的叶子是嫩红的，不几天叶子长大，就变成嫩绿的。
那些叶子绿得那么新鲜，看着非常舒服，叶尖一顺儿朝下，在墙上铺得那么均匀，没有重叠起来的，也不留一点儿空隙。一阵风拂过，一墙的叶子就漾起波纹，好看得很。
爬山虎的脚长在茎上。茎上长叶柄的地方，反面伸出枝状的六七根细丝，每根细丝像蜗牛的触角。细丝跟新叶子一样，也是嫩红的。
八、课文主题：
本文细致地描写了爬山虎的生长位置，爬山虎的叶子，爬山虎的脚的形状和特点，以及它是如何一脚一脚往上爬的，表达了作者对爬山虎的喜爱之情。
九、小练笔
选一种植物，观察一段时间，试着用“资料袋”中提供的方法，记录它的变化。
示例：
观察豆子
我一直想看看豆子是怎么发芽的。星期一，我就开始泡豆子了。找了一个杯子，加上水，我拿起一颗黑豆，小心翼翼地放进杯子。“扑通!”拿起一粒花生,“扑通！”又是一颗黑豆和一粒花生，都接二连三地被我放进杯子。虽然这四个生命还没苏醒，但已经在我心中萌芽了。
星期二，我一起床就跑到杯子前,迫不及待地去看，唉！我有些失望，那些豆子没有发芽，我真恨不得大声对那些豆子喊：“喂！你快醒醒！”但忍住了。我不能这么心急，或许过几天就好了，我安慰自己。过了一会儿，我就把这件事忘了。
星期三，我怀着怦怦直跳地心去看花生和黑豆，并且做好了心理准备。唉！还是不发芽，倒是膨胀了许多，胖乎乎的，真惹人喜爱。虽然没有看到它们发芽，能有个“小胖豆”也不错啊！
星期四，望着那四颗日渐膨胀的豆子，我觉得信心倍增，也许快发芽了。
在学校，老师让我们交流了观察情况，我这才知道，豆子是不能完全浸泡在水里的。真是又好气又好笑。
一个星期过去了，豆子还没有发芽。虽然我把水位掌握到和豆子一样高。我豁出去了，准备用“十一”的时间继续观察。
又是一个星期二，我的第一个花生发芽了，从花生的上面裂开一点儿缝隙，露出一点点小白芽，非常可爱。我觉得很有成就感，也非常高兴。第一个生命就这样诞生了。
星期五，第二个花生也冒出了小白芽，使我对它们的生长充满了信心。再看看第一个花生，他的芽已经非常大了。我观察了十二天——一个星期零五天，工夫没有白费，正像爸爸妈妈常常教育我的：“有付出就有回报！
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今天说说篆刻中界格的作用。
一、实用印章的界格发展史
界格最早出现在战国古玺中，它是篆刻章法安排中极重要的辅助手段，但是最初，它的作用只是区隔文字，因为战国文字多不规则，在印章中，如果没有界格的区隔，它们必然会在印面形成较为混乱的留红或留白，印面失去了秩序，庄重感顿失，印章也就失去了它最重要的属性。
（带界格的古玺实物）
在界格的作用下，古玺文字被各自安排在固定的地盘之内，印面的秩序得以强化，稳字了，庄重感当然也增强了。又比如白文印里的界格，与边框一起，在印面形成田字格，其作用与朱文印相同
（战国齐玺：计〇之玺）
这种做法到了秦代被统一后的秦政权大幅强化，界格由此成了秦印最重要的时代特征，原因也很简单，在秦印中，文字同样需要规整和区隔。秦印中的文字是“摹印篆”，这种文字以小篆为基础，每根笔画尤其是转折处略带方意，以适合方形的印面，但由于小篆独有的特性，很多字字依然有相对较长的垂脚。比如：
（秦印：修武库印）
在秦印中，不管是标准的四字印，还是尺寸减半的“半通印”，不管是横向的半通印，还是纵向的半通印，界格都起着重要的规整印面的作用。比如，横向的半通印：
（秦横向半通印：杜喜）
又比如，纵向的半通印：
（秦半通印：救愿）
甚至其他形状的玺印，也加了界格，以保证印面的秩序，如秦圆形印：
（秦印：敦儿）
经过15年的秦政权统治，一切都规范化，法治化了，不仅是度量衡的统一，还有货币文字的统一，当然也有印章样式的统一。但界格依然存在，而且，在这十五年内，印章用字也进一步方化，渐渐变得整齐了，秦印由此显得更加端正，整饬，法相庄严。如图：
（秦官印：中司马印）
约公元前186年，汉印章文字进化完成，汉缪篆逐渐成熟，这种用以区隔文字的界格渐渐淡出实用印章的制作，印面自然而然地依照文字本身的字形端端正正地摆在印面上，不需要界格的规整和区隔。
（汉印：范昌私印）
这时的印面文字区隔，借助的是天然的方形文字在印面形成的天然十字留红，如图：
（汉印：校司马印）
当然，汉半通印里，这种界格也同时消失了，因为它区隔文字的作用失去了，印面也就不需要界格了。
（汉半通印：延渠）
二、篆刻艺术中界格的作用
时代发展，自元代赵孟頫、吾丘衍之后，文人大量参与到印章制作这中，文人篆刻时代到来了，界格也由于他丰富的作用再次回到印面上来。在文人篆刻中，印面界格的作用要丰富得多，我们简单做下总结，因为谷松章先生在《篆刻章法百讲》中做过专题整理，我们在总结过程中参考了谷先生的研究成果。
印面界格的作用，笼统地讲，最重要的基础作用有两个：其一，分（界）的作用；其二，合（结）的作用。 这两个作用又与其他因素相结合，这也是一对矛盾，审美总是对立统一的，也由此形成了更加复杂的界格应用手段：
1、平衡疏密：
当印文疏密反差过大而不易平衡时，界格可以起到缓冲、中和的作用。比如古玺印里秦印中的“浙江都水”：
（秦印：浙江都水）
由于界格的作用，印面中“江”、“水”二字字形过疏，如果没有界格的参与，这就是一方“头重脚轻”的印，印面重心十分不稳，但是由于界格的作用，印面安稳了，因为印面大方框被十字界格划他成了更小的空间，疏密反差降低了。同理，吴昌硕的“就里沈五”也是同样的原理，如图：
（吴昌硕：就里沈五）
吴昌硕大师使用界格的印，他的印，界格在很多时候起的作用就是平稀疏密，比如我们《读印》栏目讲过的耦圃乐趣，如图：
（吴昌硕：耦圃乐趣）
这方印疏密是吴昌硕人为创造出来的，但界格在其中起的作用至关重要，如果不是界格，印面文字就涣散了。
2、加强联系。
印文各文字间间距过大或者接合部形态过于复杂时，界格可以加强各文字之间的联系，淡化字形之间的矛盾，比如吴昌硕的这方“俭以养廉”：
（吴昌硕：俭以养廉）
注意，这方印，界格的作用不仅是加强联系，它还有规整、平衡印面的作用，因为它没有边框，只有界格，印面的稳定，除了天然的方形印面的上下左右四边外，起这个作用的还有中间的十字界格。
3、突出呼应。四字均分的界格，可以使每一个字都处于一个正方形的框架之中，文字的斜笔、圆笔、留空、字势变化极容易被突出、强化出来，不管是使用哪一种元素达成呼应，这种呼应都会因为界格的作用更加强化，比如吴昌硕的“沕泉小筑”：
（吴昌硕：沕泉小筑）
不管是疏密也罢，还是“小”与“泉”两字字形上的呼应，都因为十字界格的作用而强化了、突出了。当然，也有形式不一的界格而直接达成呼应的，因为界格划分的不等量，本身就是一种呼应，如战国古玺“悊正司敬”，又比如邓散木的“学而不厌”：
（学而不厌和悊正司敬）
印面被界格或分成右上与左下，右下与左上的斜角呼应关系，有了这种呼应，印面才有了节奏，增加了审美元素。
4、装饰作用。篆刻的审美是多种多样的，篆刻的工艺属性中，重要的一条就是装饰属性，这种装饰属性使印面极具工艺这美。这种工艺化之美在古玺印中极为常用，如这方私印：
（精美的战国私玺）
又比如这方“可以正下”词语印：
（古玺词语印：可以正下）
界格与边栏一样，它是篆刻章法中的形式因素，同时也是重要的视觉因素，自上古战国古玺至现当代篆刻家们的作品，界格大部分时期都曾参与印面章法，对印面形式美的形成至关重要，没有印章界格，很多艺术性极高的作品都将大大减色，你很难想像，下面这些作品，如果没有界格，会成什么样子：
（战国古玺：太府）
（吴昌硕：明月前身）
当然，界格的作用远远不止以上这些，其实际应用中的变化，以及它对章法的影响要丰富得多，也有价值得多，大家可以在实际学习和创作中渐渐熟悉并加以应用。
（【老李刻堂】之336，部分图片源自网络，版权归原作者所有）
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