一本无人阅读的林中书被秋风翻响：万物呈现出文学性。存在即是游憩于词。秋光从云层和枝叶照下来，一束光旋转着，将“我”散射出多个自我。疏离感是社会心理学的，而孤寂是纯美学的，它聚拢起词语，保持自我的完整性。如雨滴在细叶上，聚集起游离的光，散漫的意义。而一再是愁美于韵脚和语言；而一再是镜子和琴弦，迎候那虚构的人。
这是一首让人眼前一亮的诗。如果说大量的诗歌阅读会带来某种阅读疲惫，那么这首诗恰好重新激活了我的阅读活力。如题所示，全诗与孟浩然有关，但又不全关乎孟浩然，它还是一首元诗（Meta-Poetry），同时回应了对孟浩然和对诗这一文体的理解。诗歌从秋林（“一本无人阅读的林中书/被秋风翻响”）起兴，旋即开始了二重奏——自然与文学互相叠加，视觉与思想彼此延伸，共同构建起一个复指的意义空间。这种复指体现的正是现代诗的特质和精神：歧义、复杂，具备多重的可阐释性。它同时也说明了好诗要拒绝的是：单薄、肤浅、低阐释性。单薄的诗当然也有可能唤起读者的感受，但很少能调动读者的深层思考；而我们需要的、缺乏的，恰恰是深度的诗，绝非单薄的、低智的诗。诗至此处，作者如何理解孟浩然，其实已并不重要，重要的是他在书写中论证了好诗的判断标准。
再回到诗中。作者擅于表达独到的感受，如“疏离感是社会心理学的，而孤寂//是纯美学的”。在断句/分段上，也十分讲究，如最后两段“如雨滴在细叶上，聚集起/游离的光，//散漫的意义”几句，其中“游离的光”和“散漫的意义”被拆分到两个段落中，前者像一个暂停键，给了思绪和语气喘息的空间；而后者强行介入了最后一段的两个转折句，似乎是对“而一再是愁/……迎候那虚构的人”两句的某种统领，这种断句/分段法扩充了诗歌的意义容量，使断句/分段本身成为诗歌意义的一部分。
特邀点评：杨碧薇 诗人简介苏奇飞，广东英德人，生于1984年，巨蟹座，毕业于华南师大中文系。有诗歌发表于《人民文学》《诗刊》《星星》《诗选刊》《诗歌月刊》《扬子江诗刊》《江南诗》《中国诗歌》《延河》《草原》等文学期刊。曾获第25届柔刚诗歌奖主奖、第四届扬子江年度青年诗人奖等。已著诗集《新古典诗 簪花》《伏虎集》和英译诗集《BEYOND MEDITATION》（加拿大出版）。
专家简介杨碧薇，云南昭通人。文学博士，北京大学艺术学博士后。中国作家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国诗歌学会理事。学术研究涉及文学、摇滚、民谣、电影、摄影、装置等领域。出版诗集《坐在对面的爱情》，散文集《华服》，学术批评集《碧漪或南红：诗与艺术的互阐》。曾获《十月》诗歌奖、胡适青年诗集奖、北京诗歌节银向日葵奖等。现居北京，任教于鲁迅文学院。
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栏目主持 / 王夫刚编辑：王傲霏, 二审：曼曼，终审：金石开
云屏三峡 淡墨秋林画远天 暮霞还照紫添烟
来到云屏三峡我首先想到是米芾的绝句《秋林》：淡墨秋林画远天，暮霞还照紫添烟；《致爽轩四首》北固清绡外，西山淡素中。一天烟雨好，未独爱霜空。米芾擅长画水墨山水，开创了被称为“米家墨点”的新画法。他这两首诗选取秋林寒山、暮霭烟雨之景，又有意用“淡墨”、“淡素”、“画远天”等词语突出这种淡远的水墨写意画韵味。这里的景象正如诗中描写，仿佛看到古人笔下的意境。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
王安石《秋云》：秋云放雨静山林，万壑崩湍共一音。欲记荒寒无善画，赖传悲壮有能琴。诗人明确表达他十分喜爱山林的“荒寒”景色，却遗憾没有“善画”的高手将其展现出来。
南宋大诗人陆游《秋夕书事二首》（其二）云：“僧阁荒寒外，渔村缥缈间。画工今代少，谁为写家山？”放翁也像王安石一样感叹缺少画工，不能描绘出僧阁的荒寒与渔村的缥缈。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
古人诗中营造了荒寒之境的作品，蕴含着丰富复杂、细腻深微的情思意蕴，有政治性现实感强烈的，但更多是远离现实超尘绝俗的，都是诗人心灵的写真。宋代诗人是把“荒寒”作为一种美的景色、美的情趣、美的画面、美的意境来寻找、发现与表现的。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
“荒寒”固然是荒凉、寒冷、空旷、萧索，但它又往往同清新、清空、清寂、清旷、清奇、清远相联系，显出气象萧疏，情调淡泊，高风绝尘，清雅脱俗，宋代文人就是喜欢这样的景象与意境，而云屏三峡就有这样的意境之美！
其中最杰出的代表人物苏轼，曾赞扬唐代王维的画“萧然有出尘之姿”，推崇韦应物、柳宗元的诗“发纤秾于简古，寄至味于澹泊”，并把“萧散简远，妙在笔画之外”和“高风绝尘”当作诗歌艺术的理想境界来追求。 苏轼的这些观点，表达了宋代大多数诗人、书画家共同的审美趣味，从而得到广泛的认同与赞赏。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
宋诗中所写的荒寒景色，多是秋冬之景，常见的物象是夕阳残月、凝霜积雪、阴云迷雾、苍烟枯木、空林落叶、荒山古寺、孤林野店、老屋疏篱、断桥寒水、等等。宋代诗人以他们的诗心、慧眼与妙笔，偏要从这些极易触引人们忧愁怅惘的客观物象中创造美的意象，表现出美的情趣来。
在宋代诗人看来，荒寒可增酒兴，催诗情，添画意，更能把人引向宁静淡泊、萧然出尘的庄禅之境。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
云屏三峡中一路寻觅着古诗中的意境……
宋诗中的荒寒之境还富于绘画之美，北宋画家李成、范宽、董源、巨然等善写山水寒林、气象萧疏之景，南宋李唐、刘松年、马远、夏圭也无不喜绘荒寒凄清之雪景。
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
宋诗中荒寒之境的绘画美，更多是像用枯淡之笔皴擦或用淋漓水墨晕染出的图画。这是因为水墨写意山水已成为宋代山水画的主流，用水墨或素淡色彩，也更适宜于创造荒寒淡雅的意境，表现士大夫文人超凡脱俗的闲静趣远之心。所以宋代诗人大多喜爱并赞赏水墨画。
苏轼说：“天公水墨自奇绝，瘦竹枯松写残月”。云屏三峡的美，就如宋诗中的美，就是一种画境的美！
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
云屏三峡 ? 摄影：卢清国
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